2026年8月31日 – 9月6日无声、砂、纸与歌

九月第一天的银座，书店二楼摆开一场几乎没有声音的展览。四位年轻艺术家——章尚敏、张承雨、储觐雯、赵苑彤——用「无声」作答一个古老的题目：语言到不了的地方，艺术说什么？开幕那天下午有两小时对话，说的虽是中文，谈的却是那些说不清的事。展只挂三天，像一句被压低的话，说完了就收回去。

紧接着的器物，却把沉默握进了手里。九月二日起，月画廊工作室里，丁萍（嘉焓）与胡暁的紫砂二人展「曜砂集」分两段挂着。曜是天上的日光，砂是地里长出、经窑火成器的土——两位宜兴的作者，一位把竹节花实移进壶身，一位在泥火的微息里打磨形状；指迹留在泥上，光细细拾起那些起伏。展到九月十三日，每日午后一点到七点。

九月五日下午同一家书店，谈的是近百年前一群留日学生。郭沬若、郁达夫那一代的东京，几乎就是中文现代文学的开场。《创造新志》请来高文军、郭京会两位学者，从各自的研究里回望那段旅程——他们在日本看到了什么，又因此成了谁。百年前的变与不变，何尝不是今天仍在这座城市里穿行的人共同的问。

同一天的夜晚，涩谷把这句话换了个口径说出来。柯泯薰再来东京，在PIT ZERO唱「好好的 BE GOOD」。她的歌不靠编曲声势，常常就是一个和弦加近乎说话的唱法，让嘈杂里忽然静下来。六点半入场，七点开场。

从沉默、器物到纸页与歌声，九月的东京把「在场」的意义，用四种密度摆给你看。